Taula de continguts:
El concepte d’autoedició té un estigma molt real i molta gent denigrarà un llibre autoeditat a causa del caràcter amateur que es percep de la seva producció. Les queixes solen dirigir-se a fallades en l’edició i la correcció adequades, mentre que un altre problema important és el del disseny de l’interior del llibre, amb sagnies excessivament àmplies, escassa tipografia de tipus de lletra i altres problemes tipogràfics. I no em facis començar a les portades!
L’estigma
Seré honest i diré que hi ha una raó molt bona per a aquest lamentable estigma, però, en els primers dies de qualsevol nova indústria, i això és exactament el que és això, és probable que hi hagi una gran quantitat de presses, no del tot llest per a productes de mercat. Crec que a mesura que maduri la indústria, això es solucionarà i els nivells de qualitat augmentaran. Això ha passat amb moltes indústries noves en el passat i crec que el mercat de l’autoedició seguirà aquesta tendència, ja que cada vegada hi ha més autors d’autoedició que desenvolupen estàndards professionals.
Tanmateix, probablement sempre hi haurà gent que afirmarà que l'edició tradicional, com ara amb una empresa consolidada (una de les "quatre grans"), serà un àrbitre millor i més segur que un llibre sigui bo, correcte i adequat. “L’edició tradicional”, afirmaran, “significa qualitat”.
Bé, diuen que si no coneixeu la vostra història, esteu condemnats a repetir-la. Així doncs, fem un petit passeig enrere en el temps i examinem la veritat d’aquest supòsit.
Tradicionalment, la publicació era gratuïta per a tot aquell que permetia a qualsevol persona amb alguns xílings tenir una tirada de la seva obra de teatre o poema o, tan sovint com no, de l’obra o poema d’una altra persona, en un nombre limitat. Després es vendrien al carrer o a través de qualsevol nombre d’empreses. En el seu article, "Print Peddling and Urban Culture in Renaissance Italy", Rosa Salzburg remarca com les mercaderies impreses estaven disponibles no només per a membres dels gremis d'impressió, sinó també per a comerciants de molts altres tipus, inclosos, en almenys un cas, un carnisser. Ara, això era al segle XVI, de manera que, evidentment, l’autoedició té una llarga història.
Normativa i producció editorials
Semblaria que regular la producció i venda de material imprès en els primers dies era difícil, i els aficionats competien directament amb els gremis impresos. Per descomptat, amb el pas del temps, aquests gremis d’impressió van exercir cada vegada més poder, obligant els escriptors a produir la seva obra només a través dels membres del gremi i eliminant qualsevol competència no acreditada.
En temps de Shakespeare, les editorials tal com les coneixem encara no existien. A Londres, el pati de l’església de Sant Pau era el centre de les mercaderies impreses i molts venedors van instal·lar una botiga per satisfer la creixent demanda que tenia el públic d’obres teatrals, homilies, poemes i tota mena de textos. El 1593, trobant-se amb una mica de diners en efectiu, Shakespeare va autoeditar un llarg poema, Venus i Adonis. Després ho va vendre al jardí de St. Pauls, al costat de molts altres escriptors autoeditats i es va embutxacar els beneficis. Evidentment, això li va sortir força bé, ja que va repetir l’experiment el 1594 amb un altre poema, La violació de Lucrece. Aquests van ser els únics materials impresos que coneixem que Shakespeare va supervisar personalment. Pocs condemnarien aquest primer esforç d’autoedició del més gran escriptor del món, però això era exactament el que era.
Abans de la seva mort, 19 de les obres de Shakespeare havien aparegut en foli. Tots van ser titllats de fraudulents pels editors de la primera col·lecció oficial d’obres de Shakespeare, Heminge i Condell. Al pròleg, en van escriure
"Diverses còpies robades i subreptícies, mutilades i deformades pels fraus dels impostors lesius que els exposaven".
Aquests primers quartos de fet són greument defectuosos i clarament no demostren la mà del propi Bard. Els llibres pirates són, per descomptat, encara un tema, més que mai de fet, però aquest és el tema d’una altra discussió.
Tot i que Shakespeare ocupa un lloc preeminent en el cànon de la literatura mundial, i amb raó, el fet d’auto-publicar la seva pròpia obra, en lloc de confiar-la a qualsevol membre del gremi d’impressors perquè l’encarregui, em porta a alguns interessants preguntes.
Volia assegurar-se que el nivell de qualitat complís els seus estàndards? Li preocupava que el seu treball fos tractat com un "treball" més i no se li prestés l'atenció adequada que mereixia? Li molestava pagar més per un servei que també pogués fer o millor? I li molestava perdre diners a un gremi que feia molt poc, a part de sotmetre els empresaris al seu control?
La meva sensació és un SÍ rotund per a tot l'anterior.
Aquestes preguntes són rellevants per als autors actuals? Sí, crec que sí. Lluny de ser l’últim bastió del bon gust i la seguretat de la qualitat, l’edició tradicional és excessivament lenta, molt conservadora i extraordinàriament costosa per a l’autor. No hi ha cap dubte al respecte, que es deriva un cert grau de satisfacció en ser signat a una editorial tradicional, però, una vegada que el vostre ego hagi estat suficientment acariciat, segur que us importarà com es tracti el vostre llibre. L’edició i la comercialització del disseny de la portada haurien d’adaptar-se a la vostra visió del vostre treball. Tot i això, l’escriptor té poca o cap influència sobre aquestes decisions.
Naturalment, és probable que es produeixi un compromís. Crec que això ja s'està produint a mesura que augmenten els editors independents. Es tracta de petites editorials amb un interès personal per la vostra feina, que veuen el valor de la vostra visió i que s’esforçaran a fer-ho. Per descomptat, sempre hi ha un resultat final, però us poden aconseguir comercialitzar més ràpidament, col·laboraran en lloc de dictar-los i proporcionaran percentatges molt més alts en termes de drets d'autor. És cert que el seu abast pot no arribar fins a la seva mirada, però el que els falta en quota de mercat és més que compensat per l’entusiasme i la cura en què tracten la vostra feina. Si no és així, és possible que un altre editor sigui el camí a seguir. O cap.
Fa falta un poble
L’autoedició no ha de ser un acte unipersonal. Diuen que cal un poble i escriure un llibre no és diferent. Podeu trobar ajuda a molts llocs, però algunes coses s’han de tractar professionalment. L’edició i el disseny de portades són dues àrees on no s’ha d’intentar fer dreceres. Trobar les persones adequades per treballar és fonamental, però si formeu l’equip adequat al vostre darrere, el vostre treball no haurà de quedar tacat per cap estigma.
Per als meus propis llibres, contracto un editor independent i dissenyador de portades. Jo mateix faig tot el treball d’interiorisme. Estic orgullós d’autoeditar-me. Millor ser el vostre propi cap que només un petit engranatge a la roda d’una altra persona. O, com va dir el mateix Khan, "És millor governar a l'infern que servir al cel".
Ara, passa’m la forquilla.